Текст песни Шопен, Фридерик - Три полонеза, соч. 71
0 чел. считают текст песни верным
0 чел. считают текст песни неверным
|
1. Op. posth. 71 No. 1, ре минор (... — 6:07); 2. Op. posth. 71 No. 2, си-бемоль мажор (6:07 — 13:37) 3. Op. posth. 71 No. 3, фа минор (13:37 — ...) Полонез ор. 71 № 1 ре минор (1827) — весьма выразительный образец юношеского творчества Шопена. В отличие от предыдущих полонезов — талантливых „проб пера" — этот уже дышит подлинной мощью. Выступают новые черты мышления и фактуры Шопена: массивные аккорды четвертого такта, пассажи с „верхушками" из терций и кварт (такт 11), широчайшее развитие орнаментики и обыгрываний побочными тонами (особенно в тактах 22-25, где также звонкие секвенции малых септим). Но главное — это появление в полонезе драматического замысла, осуществленного с превосходным мастерством. Вряд ли можно сомневаться, что прототипом для Шопена должны были послужить полонезы Вебера и, прежде всего, его замечательная Polacca brillante (op. 72, соч. в 1819 году). Лучшая черта этой пьесы — энергичный пульс движения — гениально схвачена и самостоятельно развита Шопеном. Следует отметить в данном плане период, начинающийся с такта 19 средней (D-dur'ной) части, где из плавных покачиваний тоники Fis-dur вырастают все более динамичные и звонкие фигуры, играющие переливами тональных красок и приводящие к мощному фортиссимо! Но к изяществу и блеску Вебера Шопен присоединяет драматизм. Уже в первых тактах с их стремительными 32-ми и тревожными синкопами на си-бемоль можно предугадать будущего великого поэта трагедии Польши. Еще более симптоматичен длительный переход (такты 22-29) к репризе первой темы. Страстный подъем на доминанте, спуск цепью хроматических уменьшенных септаккордов и томительное затишье перед вступлением репризы — это почти что Шопен 30-х годов, тоскующий и страдающий! Не будем, впрочем, удивляться такому „предварению событий" — ведь историческая трагедия Польши коренится еще в XVIII веке, ведь еще Огиньский в своих полонезах передал ее волнующие отголоски. Полонез ор. 71 № 2 си-бемоль мажор (1828) делает в плане кристаллизации типичной полонезной фактуры Шопена значительный шаг по сравнению с полонезом d-moll (ор. 71 № 1). Энергия движения (как и в том полонезе) ярко выражена. Но фактура становится значительно более плотной и мощной. Полновесные аккорды первых тактов и тревожные фанфары пунктированных групп в начале второй части с большей ясностью, чем аналогичные моменты в полонезе d-moll, заставляют вспомнить о позднейших полонезах Шопена. Несмотря на обилие мелкой орнаментальной техники, столь присущей раннему периоду творчества Шопена, музыка этого полонеза заметно более сурова и мужественна благодаря своей фактуре и ритмическому костяку. Особый интерес представляет период с такта 19 по 27 второй части полонеза: тут смены различных септаккордов с задержаниями и мелодическими обыгрываниями характерно внетональны (беспрестанные переходы), после чего особенно светло и покойно звучат четыре такта A-dur. Это одна из сторон хроматизма Шопена, пример тех истинно романтических погружений в дебри многозначных отношений 12-тоновой системы, которые давали повод некоторым биографам Шопена сравнивать его... с Оссианом. Наиболее примечательны два фортепианных полонеза, написанных в 1829 году: фа минор (op. 71 № 3) и соль-бемоль мажор (без опуса) (оба были изданы посмертно). В полонезе f-moll обращают внимание уже первые четыре такта вступления, выдержанные в духе мрачной псалмодии. Этот выразительный отрывок, равно как и тоскливое начало полонеза с противопоставленными ему звонкой танцевальностью и драматическим нарастанием перед репризой в первой части, — заставляют усматривать в данном полонезе элементы будущих, страстно напряженных шопеновских форм. Симптоматичен и полонез Ges-dur, более плотный по фактуре, привлекающий свободой и размахом гармонического и фактурного письма, хотя и менее мелодичный, чем полонез f-moll. Здесь вырабатываются некоторые особенности будущих монументальных полонезов Шопена (в частности, восходящие фразы терций в тактах 13-15 сразу заставляют вспомнить о полонезе fis-moll ор. 44). Ю. Кремлев Смотрите также:Все тексты Шопен, Фридерик >>> |
|
1. Op. POSTH. 71 No. 1, re minor (... - 6:07);
2. Op. POSTH. 71 No. 2, c-bf Major
(6:07 - 13:37)
3. Op. POSTH. 71 No. 3, F Minor (13:37 - ...)
Polonaz OR. 71 No. 1 in Minor (1827) is a very expressive sample of Chopin's youthful creativity. Unlike previous polones - talented "pen samples" - this is already breathing with genuine power. A new features of thinking and texture of Chopin are performing: Massive chords of the fourth tact, passengers with "tops" from the procrats and quarts (tact 11), the widest development of ornament and beacons By-tones (especially in tactics 22-25, where there are also ringing sequences of small septim).
But the main thing is the appearance of a dramatic plan in polonse, implemented with excellent skill.
It is unlikely that we were able to serve as a prototype for Chopin and, first of all, his wonderful Polacca Brillante (Op. 72, Op. In 1819).
The best feature of this play is the energetic pulse of movement - ingeniously captured and independently developed by Chopin. It should be noted in this plan, the period starting from the tact 19 of the average (D-D-DUR) part, where the FIS-DUR tonic scholar squeezes grow increasingly dynamic and ringing figures that play tonal paints overflows and leading to a powerful fortissimo!
But to the grace and brilliance Weber Shopin joins drama. Already in the first tacks with their rapid 32-mi and disturbing syncopes on the Si-Fleol, you can predict the future of the great poet of the tragedy of Poland. Even more symptomatic long transition (tacts 22-29) to the reprise of the first topic. Passionate ascent on the dominant, descent of a chain of chromatic reduced sepkords and a vast lull before the reprise entry is almost the 30s, longing and suffering! We will not, however, be surprised by such "prerequisites" - after all, the historical tragedy of Poland is rooting in the XVIII century, because another Oghinsky handed over her exciting echoes in his polonozha.
Polonaz OR. 71 No. 2 Si-Bembol Major (1828) Makes in terms of crystallization of a typical polonous texture of Chopin a significant step compared with the d-Moll half (or. 71 No. 1). The energy of the movement (as in that polonais) is pronounced. But the texture becomes much more dense and powerful. The full-fed chords of the first clocks and alarming fanfare of punctured groups at the beginning of the second part with greater clarity than similar moments in polnese D-Moll are forced to remember the later polnea of Chopin. Despite the abundance of small ornamental technology, such an inherent in the early period of Chopin's creativity, the music of this policy is noticeably more severe and courtyard thanks to its texture and rhythmic bones.
Of particular interest is the period from the tact of 19 to 27 second part of the Polonza: here the change of various sepkords with detentions and melodic bellows are characteristic of the alone (incessant transitions), after which four tact A-DUR sounds especially light and deceased. This is one of the sides of Chromatism Chopin, an example of those truly romantic dives in the debrist of the multi-valued relationship of the 12-tone system, which gave the reason to some biographs of Chopin compare it ... with Osian.
The most noteworthy two piano polonaisa written in 1829: F Minor (Op. 71 No. 3) and a salt-bimol major (without opus) (both were published posthumously).
In polnese F-Moll draw attention to the first four entry tact, weathered in the spirit of gloomy psalmody. This expressive excerpt, as well as the wicked start of half a distance with opposing the call of dance and dramatic increases in front of the reprise in the first part, is forced to see elements of future, passionately intense chopinov forms in this polnese.
Symptomatic and polonaise of GES-DUR, more dense by invoice, attracting the freedom and scope of the harmonic and textured letter, although less melodic than half the F-Moll. Here are some features of the future monumental polones of Chopin (in particular, the ascending phrases of the prures in the tacka 13-15 are immediately forced to remember the polona of Fis-Moll or. 44).
Yu. Kremlin
